第七百八十五章 烫金

戏里薛仁贵离乡背井18年，如今回来了，梅兰方扮演的柳迎春怀疑是陌生人冒充自己的丈夫，便一气跑回寒窑，顶住窑门不开。这时薛仁贵在窑外有一大段“西皮”唱段，回忆了当年在寒窑新婚的情景，表露自己的思念之情。

按照传统演法，梅兰方进窑后一直背对门外的薛仁贵纹丝不动地坐着，尽管薛仁贵唱得声情并茂，她却还是无动于衷，脸、身一点“戏”也没有。

但当薛仁贵刚一唱完，柳迎春却立刻开门相认，这不符合生活逻辑和戏剧人物情理。柳迎春在听薛仁贵诉说时，要趁着胡琴“过门”见缝插针地加进身段、表情，随着薛仁贵的叙说，要表现出柳迎春复杂心理的变化。

听他唱到“常言道千里姻缘一线定”的时候，要有十分倾听的神态，因为这句话与自己息息相关。薛仁贵唱到“你的父嫌贫心太狠”的时候，柳迎春要显得很气愤难过。而唱到“将你我夫妻赶出了门庭”的时候，柳迎春要为之动情，做出以袖拭泪的动作。等到薛仁贵把当年的隐情全部述毕，柳迎春可以明白门外之人正是分别18载的丈夫。如此再开门相见，如同瓜熟蒂落，水到渠成了。

这时外面忽然走进孟小冬，笑吟吟道：“真是听君一席话，胜读十年书”

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孟小冬本来站在窗外，她对除了李若凡之外的几人是不大认为懂京剧的。这时听到宋韵婷的一番话才有所感悟，推门进来也是诚心诚意的赞赏。

宋韵婷笑道：“这可不是我的功劳，我可不敢居功。”

第七百八十五章 烫金

国戏剧无声不歌，无动不舞。

但京剧一直存在表演和内容脱节的问题，譬如著名的柳迎春寒窑苦等里薛仁贵离乡背井18年的故事。

传统的京剧剧本有个优点是往往都是采用历史耳熟能详家喻户晓的故事，估计当初四大徽班进京或更早已经有未留下姓名的京剧剧作家意识到了这个问题。

京剧生旦净末丑的脸部化妆是特点也是缺点。把脸部都涂抹起来，好处是观众一看知道这个是红脸的关公，这个是白脸的曹操。但在演唱的时候，是用乐器和唱功掩盖了人物的内心世界在脸的表现。