188.暴风雨下的梦想与杀

清晰的旋律转瞬进入第35小节，连续的琶音直将音乐送至40小节。

弥漫在空气中的音响忽然减弱，只见键盘上的双手收拢般的做快速对位运动。

李安采用了一种最直接最天然的表达方式，在既定的速度框架中，只用手指演按照节奏清晰的演奏出每一个音符。

在演奏一开始他便放弃该首作品在情绪感染力上的天然优势，冷静的处理每一条旋律线，力求达到落指清晰、发音有力、层次分明。

演奏完经过临时设计的25小节至33小节，从现场的自我听感来说，他觉整个段落呈现的已经达到了他的预期。

剩下的就交给评委了。

他将要继续的就是沿着这种处理方式将整首作品完整留在他的第一个比赛舞台上。

时间回到20分钟前。

既然清楚在练习曲硬碰硬打不过姜笙，李安就没必要在激流的气氛营造上再多费心思。

紧跟在姜笙后面出场无论看似还是实际，对他都是不利的，但凡事总还是有两面性。

想想如果他和姜笙调换顺序，他第一个出场，也选择了在激流的现场氛围上做文章，那么姜笙随后上场以更彭拜的激流向评委展示。

结果又如何。

“当！”

随着第33小节的进入，李安右手勐然落下，明亮的和弦腾空一瞬再落。

“当。”

归位的左手在第二拍以渐强再次跑动向前。

右手弱控分寸，为下一个段落留余地。

所以往好处想，李安还有后发制人的余地。

只要激流和对方打平，那么他后手的暴风雨就有了完整的发挥余地。

姜笙的激流听起来虽给人一种一路到底的英雄性做派，但并非完美无瑕。

一半清晰一半浑浊的音响效果就是她美中不足的地方。

既然你不能完全清晰地将音乐线条细致呈现，那么我来。